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Lições de uma lenda: Easy Mo Bee

por RiDuLe Killah

Seria difícil para todos construir um currículo como o produtor Easy Mo Bee. Ele está por trás de algumas das melhores músicas do hip hop, como Notorious B.I.G.Gimme the Loot”, TupacTemptations”, Busta RhymesEverything Resains Raw”, entre muitas outras; são memoráveis ​​em grande parte devido às batidas que o homem nascido em Osten Harvey, Jr. criou. Além disso, ele conseguiu seus primeiros créditos de compartilhamento ao lado de um dos seus ídolos, Marley Marl, no clássico do Big Daddy Kane, “It’s a Big Daddy Thing”. Ele até ganhou um Grammy com Miles Davis. E ele fez música incrível no século 21 ao lado de Alicia Keys.

Mo Bee está devidamente contente deixando seu trabalho falar por si mesmo.

Em comemoração dos 25 anos em uma indústria que muda de rostos mais frequentemente do que o ensino médio e um novo álbum instrumental, “…And You Dont Stop!”, Easy Mo Bee derruba o conhecimento provando que a sabedoria não vem só com a idade, mas também, e ainda mais importante, com a experiência.

Jogue com seus pontos fortes: Tudo (em “…And You Dont Stop!”) foi criado em SP1200s. Você está falando sobre o mesmo tipo de equipamento que as pessoas gostam de mim, Large Professor, todos estávamos usando, tipo em torno de 92, 93, 94. Ainda estamos usando as mesmas coisas. Adoro o som dele; eu amo a sensação disso quando toco isso e ouço isso. Eu sou mais um tipo de cara de cara. Não posso sentar e clicar com o mouse. Eu não posso fazer isso. Eu tenho que colocar minhas mãos nas máquinas. Eu acho que você poderia dizer que isso é igual às pessoas que tocam instrumentos. Eu me sinto melhor, como se eu realmente tocasse um instrumento real — como alguém que toca violão. Eu preferiria tocá-los de verdade porque está nas mãos.

Procure se destacar da multidão, ao invés de se encaixar: A música mudou e o Hip-Hop mudou e muito, tudo em produção, é orientado para o som Trap do sul. E eu vejo pessoas de onde eu venho, de Nova York ou Brooklyn, ou um lugar como Harlem ou qualquer coisa que faça o som Trap. É legal adaptar-se, mas não somos nós, você sabe o que quero dizer? Eu tenho que sair e dizer isso, não somos nós.

Deixe o bom tempo superar o ruim: Estou feliz que você tenha solicitado isso (cerca de 2Pac e The Notorious B.I.G. trabalhando juntos). Muitas pessoas durante todos esses anos, concentraram-se em nada além da negatividade e das tretas. Eu estava lá e eu estava trabalhando com eles quando eles realmente eram amigos e pude vê-los interagindo juntos. Eles estavam interagindo juntos, era legal vê-los funcionando assim. Eu não tinha idéia do que aconteceria [ou poderia acontecer]. Tudo o que vi foi um monte de gente em um estúdio se divertindo, fazendo o mesmo que eu gostava de fazer, o que era fazer álbuns. ’Pac, ele era mais agressivo no que diz respeito aos estilos ao gravar em um estúdio. Ele não podia sentar-se. Ele dizia: “Vamos, vamos, levante-se. Nós temos que fazer isso!” Biggie era mais descontraído, bem o oposto, tipo sentado no sofá e um tipo de cara que só falava quando era preciso. Ele era um pouco tranquilo, apenas olhando ao redor. Você nem pensava que ele estava trabalhando, mas ele estava escrevendo na cabeça dele. Eles tinham estilos um tanto opostos, mas ambos iam com grandeza quando era hora de ir para a cabine gravar.

Saiba que você é julgado pela empresa que você mantém: Muitas pessoas podem não saber, mas eu comecei realmente muito cedo com o Wu-Tang Clan, sendo associado, andando por aí, antes mesmo de se chamarem Wu-Tang Clan. Para esse assunto, Wu Tang Clan ainda não existia de fato. Foi em 1989 entrando em 90 quando eu tinha acabado de produzir as coisas do Big Daddy Kane. Então Lil Kwan se aproximou de mim e disse: “Ei cara, gostei do Big Daddy Kane e há um artista com quem quero que você trabalhe.” Ele dissera que o nome dele era The Genius (GZA). Eu falei tipo, “Oh, ok.” Ele disse tipo, “Eu estou lhe dizendo G, você deve encontrar esses caras. O que eles estão fazendo é fundir as artes marciais junto com o Hip-Hop.” Eu respondi tipo, “Sim, sim, seja o que for. Vamos encontrá-lo e trabalhar.” Conheci Genius e acabamos fazendo o álbum Words From the Genius. Eu ainda estava nos projetos, não prestava atenção, eles sempre traziam alguém com eles. Eu não estava prestando atenção nesse lance profundidade que estava chegando. Uma vez eles trouxeram Raekwon, e depois outra vez eles trouxeram ODB. Eu e ODB, nos envolvemos. Eu tenho demonstrações caseiras onde colocamos o microfone na parte de trás do mixer de DJ e nós estávamos jogando batidas na SP1200. Tenho demos do Wu-Tang, Genius e Ol’ Dirty Bastard que nunca foram divulgada. Eu os fiz em casa nos projetos. Esse foi o meu primeiro envolvimento. Eu sempre tive orgulho de dizer que tive um envolvimento precoce nas etapas do Wu-Tang.

Reconheça que existem muitas personalidades como pessoas no mundo: As pessoas são díspares. Você deve estar aberto a personalidades díspares. Todo mundo tem sua própria maneira especial. Nesse negócio, quando você concorda e se compromete a trabalhar com alguém, você assume esse prato inteiro de quem é essa pessoa, para compreendê-los e você vai ajustar um molde para trabalhar com essa pessoa. Eu acho que acabamos fazendo isso todos os dias. Eu não fiz música por toda a minha vida. As pessoas têm personalidades diferentes de seu chefe para seu colega de trabalho ou quem quer que seja. E você deve entender quem eles devem se dar bem com eles, e isso é tudo com o objetivo de fazer as coisas.

Manancial: Allhiphop.com

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